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香港导演司徒慧焯接受《环球时报》专访:我想帮香港年轻人了解世界

本报记者 徐刘刘“香港的年轻人应该多来内地看看☆。两地戏剧交流往来更频繁的话﹡⊙,可以帮助不少香港年轻人去了解生存在一个什么样的真实世界∴⌒。”在由央华戏剧举办的首届“世界好戏 中国观众”论道周上⌒,知名香港编剧、导演司徒慧焯(如图)接受《环球时报》记者专访∴,为两地戏剧交流提供建议▽。他还分享了自己对于健康戏剧生态的理解▽,“一个好的戏剧生态♂?,创作者和观众应该是平等的┊◇。并不是简单的买票与卖票、演出与看戏的关系♂∴。良性互动非常重要♂□,创作者能够在下一场演出之前π♀,及时改善♂∴。”

近年来两地戏剧交流频繁??,越来越多粤语话剧如《顶头锤》《亲爱的∟,胡雪岩》在内地上演⊙┊∵。“一开始还是有观众会问为什么不用普通话说台词♀。但最近几年观众不再有这样的疑惑♀π∵,他们已经接受了粤语对白和我们的舞台方式□▽♀。”在司徒慧焯看来﹡?〇,香港短时间内很难形成良性戏剧生态∵,原因是公有剧院排期紧张⊙⊿┊,与戏剧巡演档期和周期很难配合∵♂∵,运作难度非常大∴?。“一个剧演出十场才能有雏形◇,三十场之后才算是找到这个剧的初衷∟,之后就是不停巡演、改善∴△△。而这些在香港剧院里面⊙△♂,难以实现☆∟。但内地不一样﹡△〇,商业化运作和大市场让良性健康的戏剧生态和剧院生态更容易实现π☆。”在戏剧演出集中的北上广大城市♂〇,他呼吁剧院管理方在现有的大剧院和小剧场之外⊙,应考虑多建立一些容纳500人至800人的中型剧院⊿。▲

作为土生土长的香港人π?,司徒慧焯1990年从香港演艺学院毕业后进入徐克导演工作室⌒♀。当时正值香港电影黄金时代♂⊙,作为编剧☆⊿,他的名字与很多香港影坛佳作联系在一起∵∟,包括《东方不败风云再起》和《夜半歌声》⊙∟♂。提及当初进入影视行业的初衷◇,司徒慧焯有些无奈⌒,“其实我更喜欢舞台艺术┊,但单靠戏剧无法生活◇∵▽。加入徐克工作室真的可以学到很多东西♂,能够一眼发现新作品的创意?△,学会讲故事的方法▽?﹡。”

《德龄与慈禧》1998年在香港上演之后深受年轻人欢迎♂,成为香港话剧团招牌之作〇♂△,剧本被收进香港中学的中文教材〇⊿↑。21年之后∟☆▽,天津人民艺术剧院与香港话剧团联合制作的话剧《德龄与慈禧》由司徒慧焯担任导演﹡◇▽。司徒慧焯告诉《环球时报》记者﹡,这部剧承载了他几十年来舞台艺术的新想法和新思路——回归中国戏曲:“我是用最传统的中国戏曲来训练演员的⊿,这是中国人可以充分发挥长处的表演方式┊。我之前做西方戏剧总是差一点┊,但当我们用自己的方法去做▽∴,就真的不一样了┊⊿〇。”

依靠电影行业的可观收入?,司徒慧焯并未放弃理想⊙,而是坚持从事戏剧相关工作〇。1997年☆◇,他终于等来机会☆◇,“与张学友合作的音乐剧《雪狼湖》大获成功☆∵♂,改变了整个香港市场对于舞台剧的看法△。尤其是那些投资者看到大型舞台剧带来的市场机会?∴△。”司徒慧焯回忆道∴∟⊙。就在同一年⌒﹡♂,“港漂”八年的编剧何冀平△,对香港与内地文化以及西方文化的冲突、融合和包容有了更深体会∟?〇,重归话剧舞台后为香港写了《德龄与慈禧》∟π⊿,讲述受西方教育的清朝格格德龄回国后与慈禧的文化碰撞⌒↑。何冀平曾这样写道:“身在1997年的香港∴⊙↑,我再次想到这个题材☆♂,经纬万端中不禁豁然开朗……希望此剧如德龄般像一股清风∵↑,吹进紫禁城┊∟♂,也吹进香港□⊿⊙。”

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